翻译：PAUSEMAD 校对：PAUSEMAD 手残眼瞎智商捉鸡 欢迎字幕捉虫 微博@PAUSEMAD
男性导演了大部分电影
大多数影史留名的经典
都是由男性导演的
但130年来 在六大洲的电影行业里
上千名女性同样导演了
一些非常不错的电影
她们拍了什么样的电影
用了什么技法
我们能从她们身上学到什么
我们不妨通过那些女性导演的视角
一起来回顾电影
让我们一起踏上这趟电影之旅
女性电影人 电影之旅
我们已经知道一部好电影该如何开头 该如何确立它的基调
而在这趟电影之旅中我们应该了解的第三个要素
也是电影人最应关注的一个东西
便是 可信度
观看比较简单
要理解可信度却并不容易 但我们可以试试
我们就先从“率直”开始
率直 就是一个人关于他人生的坦诚相告
这是Maria Bürger在1968年的独白
导演Erika Runge保留了它的简单
用了个特写镜头 没有切离画面
当Bürger在讲述一个简单的人性故事时 我们看到的是她的脸
那两个工人心想
Herman遭遇的事情太可怕了
我们不能袖手旁观
所以每个人都捐了点小钱
并号召人们买点东西 救济下Herman的家庭
我只是想告诉你
赠人玫瑰 手有余香
你需要时刻关照他人
不要只想着 各人自扫门前雪 莫管他人瓦上霜
他们想着 他是我们的同事 我们多少应该帮他一点
那份人情并不小 甚至是我一生中受过的最大的人情
虽然可信度代表着逻辑、条理
但当Frau Bürger谈起纳粹时代时
她口中的真相可能会是残缺的
记忆会消退 人们会为他们的所作所为而感到羞愧
但这仍可能增加剧情的可信度
如果一部片子不是纪录片 它如何让人信服
让开
凯瑟琳·毕格罗的《拆弹部队》
让我们醍醐灌顶
一副剑拔弩张的战争图景
美国驻军在巡逻
接着 一只瘸腿猫咪突然出现
法国评论家Roland Barthes曾经评论过
画面中的一些小细节
会像大头针般刺痛我们
他称之为刺点——真相的小针
那只猫就是个刺点
当火车经过时我们就要上大号 谁不这样做谁就是胆小鬼
那你不做怎么办
在这部西班牙电影中
导演安娜·马里斯卡尔发展了这一理论
男孩们出去玩耍
他们要上厕所 所以他们进入了一个铁路隧道
在这部电影里我们看到了好莱坞永远不会出现的镜头 孩子大解的画面
你们准备好了吗？ 准备好了
抱紧你们的膝盖
这只是电影里的一个细节 却至关重要
细节创造真实
它们戳穿谎言的气泡
此处的细节尤其明显
我们身处二战后的德国
纳粹高官的一个女儿和她还是婴儿的弟弟
他们隐姓埋名地活着 却饥饿万分
如果女人给她的弟弟喂奶
女儿就会用胸针作为报酬
清洁下自己
请让她清洁下自己
一个不同寻常的时刻 'An unusual moment in itself.'
她询问女人是否能清洁下自己 被拒绝了
她的父母告诉她 除了她 其他人都是不洁的
从直观陈述到刺点 细节
一部真实的电影首要准则便是
不要试图弄虚作假
我从这屋顶跳下去会不会显得很傻
你在高处可以思考的更清楚
总之 高处的空气很清新 能让你的大脑运转起来
Marina 看看这有多漂亮
在这部市面罕见的1981年的电影中
伟大的电影人 蒂娜拉·
想要呈现男孩和女孩之间的紧张关系
女孩很喜欢看男孩互相争风吃醋 和他们调情
这就有了两个男孩带女孩上屋顶这一幕
Slavka 快停下
阿萨诺娃可以不用实拍来保证孩子的安全
但她没有 他们真的在高处
女孩子被吓坏
镜头效果很好
导演只需架好摄像机 后退站好
观察演员对于周遭真实环境的反应就行
美国导演凯莉·莱卡特也希望她的演员身临其境
在《米克的近路》中 一个俄勒冈州的白人移民 米歇尔·威廉姆斯
碰到一个美国土著
她非常恐慌 想要开枪提醒她的同行者
看看她装弹花了多少时间
这也是“不要弄虚作假”的一个重要方面
用正常的时间流速来拍电影
让观众感受时间的流逝
这么做风险便是观众的厌倦感
但如果奏效了 影片将更为可信
装弹的过程中弥漫一种紧张的气氛
在伟大的电影中 真实的镜头往往是充满紧张感的
也许是因为它将我们推到边缘 激发了我们的肾上腺素
问一个演员是什么东西让镜头更为可信
他们大概率会回答一些具象事物
物体
道具
在《困境中的海蒂·施耐德》这部电影中
这种物体便是男人的食物和他汽车的后备箱
啊 快打开 垃圾玩意
我去
垃圾玩意 都毁了
我操
这些物体就是他的障碍
就是他为了过生活必须要推倒的那面墙
轻盈 隐晦的电影媒介
被固态的事物沉重化
回到那部被屋顶吓到的年轻女孩的电影
两个男孩互相在打电话
Slivych你好 我是Muraviev
一件夹克 一只豚鼠 物体再次赋予场景以重量
我已经去医生那看过了 耳鼻喉专科
我耳朵好像塞住了
冰箱的门
我没放在那
母亲到来的时候 男孩的裤子半穿着
妈妈 在学校还好吗
还行
有人把Sidorov的外套挂错了地方 我正在找它
我没问Sidorov怎么样了
还有更多的衣服被拿走了
让男孩马不停蹄地做事情 影片就能流畅起来
你做听写了吗 做了
成绩怎么样 要明天才知道
这个镜头是关于可信度和脱衣服的绝佳范例
她的同事要来她的公寓聚会
她从事金融行业 穿着打扮很重要
但是她的工作正在蚕食她
她的裙子变成了她的障碍
玛伦·阿德导演和演员桑德拉·惠勒
为了拍这个镜头磨合了多久?
这值得获卓别林奖
嘿
噢 我来早了吗 呃 没有 没有
一个内心挣扎 沮丧却精力充沛的人
多谢
太好了
嗯
哇 好漂亮 嗯
可信度的第六点是关于这种复杂情绪
复杂行为
搞快点 搞快点
凯瑟琳·毕格罗在复杂行为方面是个专家
在《极盗者》这部片中
一辆载着劫匪的红色轿车抵达加油站
先是全景 接着镜头拉近
非常摇晃
反打给到服务员
剩下三个人下了车
接着镜头给到一个拿着橡皮刮水刷的男人
两个剪辑点
黄色的轿车 汽油喷枪
不要这样做 先生 不要这样 别这么傻 快跑
三个镜头
放火烧了红色轿车
其他人透过火焰看着这边
全景跟踪镜头
又是火焰
随后里根玩起了火
关于他的一个大特写
两个额外镜头
接着镜头提醒观众基努·李维斯扮演的警察还在追捕他们
他们从火焰中翻滚而过
接着第二个警察出现
目前为止已有两套动作设计
接着他们开始了徒步追逐
加油站的一分钟内大概用了40个镜头
一个镜头大概只有35帧
一次劫车 一次烧车 三场搏斗 一场枪战
这已经足够令我们眼花缭乱
信息量太大了
镜头太快了
混乱具有了某种说服力
现在 可信度从访谈中的直观陈述
到刺点细节 到场景实拍 再到紧张感 物体
最后到一系列复杂行动
这些都是电影技法
往更深的层面上说
一部电影反映的社会现实面越广 它就更可信
拍了138部电影的洛伊斯·韦伯
是美国最具辨识度的导演之一
她的《耻辱》展现了
教师拿着微薄薪水艰难度日的困境
这个镜头里
一个女人没钱在菜场买一只鸡 随后她回到家里
她没有足够的钱
她透过窗户 看见她的富人邻居家里有只鸡
接着走进了她那简陋的屋子
那是1921年经济大萧条时期
巨大的通货紧缩 上升的失业率
她又看了一眼
我们几乎能看透她的想法
我也想吃鸡
她看了第三眼
这次镜头甚至没有给到鸡
我应该偷那只鸡吗
不行 那不是我的东西
第四眼
我的女儿Amelia还在挨饿
第五眼
这么做是错的
但是医生说我的Amelia需要补充蛋白质
第六眼
她变得愤怒
为什么他们衣食无忧
我应该偷吗
我敢偷吗
不敢
唉
她神使鬼差地走了下去
步履沉重 内心斗争不停
现在窗口有两只鸡
我们能从这副场景中得知那些年美国的艰难处境
她跌坐在地上
接着是那片木头
又是一个障碍
外界的诱惑和内心的良知相互斗争
87年后 这种斗争仍在继续
又是一场金融危机
冬天 美国-魁北克交界地
住在活动房屋里的单亲妈妈们
靠在边境线上走私来挣钱
这里便是一位 她的脚趾上有文身 穿着睡袍
梅丽莎·里奥饰演了这个角色
面无妆容
指甲里有污垢
这部片子的内核就像《耻辱》一样
真相就像洋葱般被层层剥开
国家边界 单亲妈妈的挣扎 沮丧情绪
我准备好了
国家上 地方上 个人心理上
多维度的真实性
噢 你真的准备好了 是吗
哇哦 哇哦 等会儿 你的外套、
在这章的最后 三个电影的场景
都从真实的故事中汲取力量
摇臂摄影完美拍摄了这场
马丁·路德·金带领的民权游行
背景可能是CGI特效做的
但镜头刻画了一场真实发生在塞尔玛
一座桥上的游行
塞尔玛99%的注册选民是白人
(♪ "Yesterday Was Hard On All of Us" by Fink)
游行队伍从历史影像中跳出来
拓展成了一部电影
又是那座桥
当我们意识到游行真实地存在过
我们更应该感到道义上的严肃性
这部片子没有像逃避主义般 让我们脱离现实
它带领我们接近现实
阿娃·杜威内导演在拍摄那座桥的实景时
增添了一种激情 呈现出了不同效果
活生生的人民在那受苦 在那座桥上展现出真实的勇气
非裔美国人在自由解放上迈进了一小步
塞尔玛和埃德蒙·佩特斯桥已经成为朝圣之地
你弄疼我盆骨了
你为什么这么干
因为我喜欢你 这就是原因 你也喜欢我
不然你也不会来这 对吗
也许所有基于现实事件改编的电影都想成为这样的纪念丰碑
这部片子时玛莎·导演的《Not a Pretty Picture》
一个男人在强吻一个女人
但是随即镜头给到一个旁观的女人
库利奇导演 这是次预演
她在拍摄一场关于自身真实经历的戏
她在16岁的时候被强奸 接着就发生镜头里的对话
我 呃... 你懂的 呃
与之有种联系 真的吗
这 呃
毕竟这种事情太具侵略性了
（库利奇）没错
挫败感具有
如此强烈的力量
我被那种侵略性和挫败感影响
我想 你可以
我就特别想狠狠的吻你
我也确实做了
我喜欢米歇尔 但是
导演让演员体会了伤害的欲望
从而让他不会做出什么出格之举
真实历史事件的表象被揭开
里面是另一层事实 演员和他的愤怒
她说不要 我就想要打她
你能把耳环摘下来吗 你怕你会伤害她吗
这幕场景又在哪个维度
我们身处1990年的伊朗
电影讲述了一个老人把他的女儿囚禁在家长达11年之久的故事
因为他认为现代生活对于女孩来说太危险
因为他的妻子是个盲人
摄影机先是在房子里 接着在大门口
这个故事真的发生过 网上传的到处都是
但是影片里没有演员
莎米拉·玛克玛尔巴夫导演干了件了不起的事情
她让那个现实中的父亲 一个社工
和现实中的女儿 来扮演他们自己
双重现实
一种近乎虔诚的接近真相的方式
他不仅不让他的孩子出去 甚至还用链子把他们栓起来
这算是诽谤吗 这真是件坏事吗 我干了什么
每个人都知道你囚禁你的孩子 时间长达11年
每个人都这样说 不单单是我
重现能治愈心结吗 'Would the re-enactment be healing?'
还是只是恳求理解
还是再曝光
由此产生的电影像一颗原钻 一个用痛苦而顺从的腔调被反复讲述的寓言故事
这对你们都好
赤裸的 难以置信的真诚
这是部有史以来最复杂且可信的电影之一
但你确实关了他们11年 不是吗
我确实把他们留在家里 我没否认
我没送他们去上学 但我没用链子栓他们
那个是谣言
到目前为止 我们故事中的章节都是关于一部伟大电影的世界
我们是怎么介绍的
它的基调是什么 它如何让人信服
现在是时候了解下世界里的人了
也就是角色
我们将用两个章节来介绍它
首先在第4章中 我们将会了解角色是如何引入的
我们如何熟悉角色
接着我们会了解他们如何遇见其他角色
要遇见一个人 你会去他们的家里
这就是《月生中天》中的故事
我们像一位幽灵访客一般
漂浮在半空的镜头前进到家庭牌上
房子里面 什么人也没有 只有飘动的窗帘
远处的一个女人转过脸去
另一个女人的背部出现
屏风滑动 露出一个小房间和一个岩池
接着是另一张屏风
人物的揭示过程
端庄高雅 层次分明
田中绢代导演是日本最伟大的演员之一
多次和冈田时彦和黑泽明共事
她就是日本的贝蒂·戴维斯
在42岁的时候 她开始当导演
拍摄了不少杰作
现在我记起来了
不堪顽劣幼童的侵扰
母亲逃回了麹町
嘿 美人
嗨 小狗
我的甜心 快调个方向
你经常会遇到“未见其人，先闻其声”的境况
两个划船的人看向岸边
我们刚刚看到了纳粹徽章的倒影
划船的人在谈论一个女人
你好
显然 他们对她有着爱慕之心
他们的谈话勾起了我们的揭秘欲
这算是某种远-中-近镜头吗？
我们刚开始远离主角 只能听说女主的大名
快去
她试图打跑一条狗
她非常勇敢 无惧纳粹
她没有尖叫
一个德国女人
我们看到她的倒影
我的母亲
我学会了如何沉默 你说到
你教会我如何讲话
用母亲的腔调
索菲亚·科波拉的《在某处》
以一个男人开着车在沙漠中套圈开头
这个镜头持续了两分钟
感情疏离冷漠
行为漫无目的
他下了车 首先映入眼帘的是他的背
他是个好莱坞演员 最近陷入了迷茫
他出场的方式就像一个牛仔
伟大的电影展示主角行为时
通常没有一句台词
瓦莱丽·玛萨迪昂的《娜娜》中
一位母亲和她四岁大的孩子住在森林里
母亲并不在场 我们视线中只剩那个孩子 娜娜 看她如何行动
她看见她的妈妈诱捕兔子
她现在很饿
她独自在陷阱旁 想要模仿她的妈妈
她的行为揭示了她脑海中的想法
回到屋子里 食物在她眼里又变成了一个毛绒玩具
软乎乎的 却无法回应
无法在椅子上坐直
她只能自给自足 自娱自乐
通过旁观 我们了解到娜娜的需求和她的想象力
这种表达方式比较间接
我们站地远远的 旁观主角的行为
然而另一种表达方式就显得相对直白
我们不妨来看看这三部主角直接挑明身份的电影
那些讨厌鬼从不吃东西 他们不知道这很营养吗
拜托 Ernie 过去点
啊 你把我的疖子弄疼了
这是部经典老片
雪莉·克拉克 《药头》
1961年 我们身处纽约一家廉价公寓之中
一群爵士乐手在等卖毒品的人给他们带海洛因
导演大可退后一步 然后旁观
但她没有
她让一个角色做了自我介绍
看这
我过的很舒适
我不是那些吸毒的流浪汉
看看我的护垫 它很干净
我们要相信他的话吗
很快我们就会在故事里找到答案
一个纪录片拍摄人员正在拍音乐家
也许音乐家是在和他们说话 而不是我们
不管怎么说 我们已经进入他这个角色
你说什么 牛仔在这吗
伙计 他不在这 你开张没
你说呢
这部电影脉络更加清晰
谢丽尔·邓耶导演在摄像机前直接开始介绍自己
镜头还有点生涩感
在这部电影
《种植园记忆》里
我认识了最为美丽的黑人妈妈 埃尔西 我只要...
但她口中的那个黑人女演员根本不存在
这只是部模仿之作
所以我们并不确定
刚刚认识的是一位真正的电影制作人
还是个恶作剧者 还是个表演艺术家
容许我向你介绍一下情况 我叫韦恩·坎贝尔
我住在奥罗拉
在一部20世纪90年代最著名的影片中
佩内洛普·斯皮瑞斯导演同样让她的主角注视我们的眼睛
没什么能让我称之为事业
我这么说吧
我有很多名牌和发网
我们骤入到韦恩的世界之中 那里有着自己的国歌和语言
那是他幽默 欢乐 欲望 恐惧的映射
真是个了解角色的好方式
我仍知道吃喝玩乐
不过我现在只想在韦恩的世界里混口饭吃
虽然机会微乎其微 但仍有可能发生
即使角色们不进行自我介绍
电影人也喜欢用正面全景镜头来介绍他们
安德里亚·阿诺德以不同的方式
介绍了她的主角
主角再次处于镜头的中心
一开始我们看不见主角的眼睛
这是一幅弗朗西斯·培根的画作吗
接着是她的轮廓
她很要说
嗨 这是Keely 请留言
Keely 是我 发生了什么 我留了三条言了
我已经道歉了 不是吗 你知道我的
我被惹毛了 给我回电 你个婊子
我们通过画面和台词了解了她
本章最后三个介绍角色的场景
将会带我们认识关于身份更为复杂的方面
这部是瑟琳·席安玛的《女孩帮》
与之前的三个女孩不同 这是一个工人阶级女孩
她们派对结束 睡在一个旅馆里
接着画面变黑
(♪ "Le Depart" by Para One)
全是黑色
在黑幕的期间 我们的主角 Marieme
变成了 Vic
高跟鞋 奢华的场所
她摇身一变 变成了一个毒贩
一个全新的角色
席安玛通过鞋子 连裤袜 短裙 '
向我们展示了这种变化
截然不同的服饰
相同的开头在《托尼·厄德曼》中也有出现
这部电影里 女主为一条裙子而抓狂
在我们看见她之前 有人送了个包裹
开门的是这个男人
他叫Winfried 一个傻子
他说这个包裹是他兄弟的 他去叫他
我们等待着 就像我们等着之前《女孩帮》里的黑幕一样
接着是他的兄弟 他看起来很像Winfried 但牙口不一样
随着剧情发展 我们就会知道 根本就没有什么兄弟
这个人就是Winfried自己
只是一个小小的转换而已
滑稽？没有意义？
但这个情节呈现了这个男人的一些细节
他是个骗子 一个小丑
Marieme和Winfried不只是一个角色 而是两个
复杂程度刚刚好
我们看着变化发生
这章的最后一节是个更加极端的例子
二战末
苏维埃军队抵达了了柏林
这个男人在发表演讲
他的名字是Ivan Orlyukov
他是本片的主角
镜头里的他就像站在建筑上的一栋雕塑
他似乎在叙述他的民族
他并不只是一个独立的人格
他是个象征 一种经验 一个叙述者
导演尤丽娅·索恩采娃由此片在戛纳
得了最佳导演
场景就像一幅画卷 一幅湿壁画
其中的政治观点在如今可能会有点不正确
但片中角色毫不退缩 直面历史
一种他既是历史的情绪
让我们明白银幕上角色的复杂程度
我手上有了老茧
总之 有我亲人和财富的支持
我们领略了不同电影的世界 基调
可信度 角色
为了更深入的了解电影
我们应该关注导演如何让她们的主角遇上他人
在好莱坞黄金时代 她们以一种有趣的方式处理这种相遇
这种方式被叫做"美丽的相遇"(meet cute)
我们下一章也就沿用这个叫法
电影里人们相遇的时刻
可以被叫做"预接触" (pre-contact)
这个片段来自一位多次获奖的丹麦导演
阿斯特丽兹·亨宁-延森导演的《Kranes konditori》
一个被世俗蔑视的离异单亲妈妈
镇上都是关于她的流言蜚语
她还必须要忍受这风言风语 这可受不了
来喝杯咖啡
我是那个提前付她钱的人
你疯了吗 换做你也一样会绝望的
一个大特写
接着是一封言辞伤人的信
她撕碎了信 随着纸片坠落 摇臂镜头下降
一个男人出现 光着身子 提着篮子 一个社会底层人物
他们俩的路线本没交错 彼此也没相见
纸屑在他俩之间建立了视觉上的联系
故事串联起了他俩
四年后 道格拉斯·塞克拍出了一部相似的好莱坞情景剧
《深锁春光一夜愁》
这段是琪拉·穆拉托娃的《萍水相逢》
门铃响了
穆拉托娃饰演的房东 跑过去开门
但我们看不见门
只是这个无声的大特写镜头
镜头拉远
这位年轻女子是因为第一次见面而紧张吗
她到那是为了打扫老妇人的公寓
但关于这次见面 我们还有些不知道的东西
我们会在第31章提到它
那章的主题是"故事的背后"
你叫什么名字 Nadezhda
故事中下一个两角色有接触的地方
是她们相互对视的画面
先锋女性主义者 超现实主义创作家 理论家
印象派电影人 谢尔曼·杜拉克
拍下了类似"第一瞥"(first glance)的镜头
一个神职人员在偷窥一个女人
惊悚的特写
好像这世上只有他们两人似的
慢镜头拍摄了他大步腾跃的姿态 好像他是只猛兽
他猛扑向她身旁的那个男人
美丽的相遇是个令人激动的梦 是一见钟情 是心血来潮
好莱坞传统的邂逅中 疯狂的因素很少
又是伊莲·梅导演
电影中 沃尔特·马修谋划着杀死他的妻子
现在她和查尔斯·格罗丁一起去了沙滩
这把传统浪漫式邂逅推向了极端
斯碧尔·谢波德被太阳照耀着
就像天使一样
打扰了
你好像躺在我的地盘
故事的开始即是两人之间的摩擦
这是你的地盘吗 那是他为她留的地方
梅导讥讽的叙述方式给予了电影生涩的感觉
我马上挪地方 我刚到这
没关系 下次别这么做了
法国导演丽贝卡·兹罗托斯基则在
传统的甜蜜邂逅中表现出了更多的侵略性
塔哈·拉希姆在晚上出去工作 'Tahar Rahim's on a work night out.'
他刚得到一份清理核污染的新工作
和他的新同事一起喝酒
接着蕾雅·赛杜 和拉希姆亲了嘴 她的男朋友还在桌边
站起来
你内心一定开始胡思乱想了吧
恐惧 担忧
视线模糊 头晕眼花
双腿颤抖
这就是一剂药 这就是亲吻的力量
我们可以把它称之为现代式甜蜜邂逅
蕾雅·赛杜比大多数荧幕女性形象都要大胆
我们不妨想象一下女主换成
凯瑟琳·赫本或者芭芭拉·斯坦威克会是怎样
他现在就想娶了她 她太辣了
这是个21世纪电影如何拍摄甜蜜邂逅的
大师级案例
我们在一家银行里 摄影机固定不动
在这个长镜头里 坐在右边的男人会遇见一个年轻女性
她现在在镜头外的左边 还没出场
她在和镜头左边的女人聊蛇
一场单边谈话 有点傻气
我们的视线全都转移到左边
蛇吐着信子
她说 别害怕 紧接着就双手抱胸
一个带着孩子的母亲出现
构图有种文艺复兴祭坛画的感觉
一幅圣会图
圣母玛丽亚和圣婴位居中央 圣徒位居两侧
右边的男人接了个电话
我们把更多的注意力转移到了他身上
我每夜必须要服用安眠药才能入睡
我的母亲 她也失眠
左边的女人又讲起了她那个愚蠢的关于蛇的故事
但尾收的很差
为什么 发生了什么 我的祖父杀了那条蛇
真的吗 真的
接着左边的女人离开 留下一个空座位
你好 你好
你继续讲
接着 那个听着蛇故事的女人
她的粉色手提包出现在镜头里
漂亮的戒指 精致的手
我们被吸引住了
在此之前 我们还有很多问题
你都知道的
不 这根本不是我的错
不 我从来就没说过我不爱她
让我说完
别挂 听着
她的父母让她嫁给她的堂兄
她的堂兄从小就喜欢她
这不可能
这个刻意设计的镜头持续几分钟后
年轻女子终于进入了镜头
他们互相对视了一眼
影史中最有层次感的邂逅之一
你希望有人去死吗
然而 此处的邂逅并不浪漫
这是第一章中出车祸的那个女人
她正在找一间空公寓
她躺在床上
她生活富足 有个丈夫和女儿
然而一切都索然无味
接着公寓的主人出场 他还沉浸在悲痛中
两个人从未谋面
但这次相会太恶心了
她甚至没有看见他
生殖器官就已接触
彻彻底底的颠覆传统
这种行为能刺激到她吗
她被弄醒了吗
他算是某种除颤器吗 'Is he a kind of defibrillator?'
所有的邂逅都能让人迸发激情吗？
在恐怖电影中 情况恰恰相反
美女变得蛇蝎心肠
这部电影中 导演安娜·莉莉·阿米普尔
拍摄了一个老人走夜路的镜头
街的对面是一个女吸血鬼
焦点推移
她在重复他的动作
邂逅变成了一种追随 一种跟踪
颇具哥特色彩
打破了甜蜜邂逅这种刻板印象
嘿
在印度 这可能是唯一一部由女性指导的恐怖电影
导演是来自印度南部的影星Sheela
一个女人走进了房间
看见了一个鬼魂
印度电影用定音鼓来表现情绪的极端起伏
音乐声听起来就像发动机一样 也像她的心跳
接着是个漂亮的特写
门把手动了动 恐怖氛围更上一层
电子声响了起来
大门敞开 大风灌满整屋
直令人打颤
中介物在邂逅时常常出现
比如《Kranes konditori》中被撕碎的信 《Yek. Do. Yek》中的粉色提包
物体是不同世界间的信使
指示着相遇中最重要的事情
让世界相互接壤
又是《旺达》这部片
女主刚刚被抢劫 到酒吧里喝酒
她沉浸在自己的世界里 悲伤 自闭
没能认出那是个假酒保
抢劫犯洗劫了这个地方 杀了酒保
他也沉浸在自己的世界 神经紧绷 害怕被捕
两个人都没认出彼此
你知道我经历了什么吗
他们应该相互袒露心声
他们无形中成了一对日落西山的男女搭档
我就坐在那看电影 他偷了我所有的钱
电影里的四个片段带我们
更为深入地了解了影片中人物如何相遇
阿涅斯·瓦尔达《天涯沦落女》里的相遇
有某种契约的味道
我们无家可归的主人公独自出现在
一位半盲老太太漂亮的家中
年轻女子非常机灵 穿上了无袖女装
假装是老太太的家政妇
老太太看不清来者是谁
她家很大 家具齐全 还有饮料
所有东西一应俱全
但女孩的口无遮拦和风趣
同样让老太太开心
要是我的侄子能来看看我 他肯定不会相信眼前所见
他就盼着你死呢
侄子们都是见利忘义的小人
我知道 但我不想说
影片在极短的时间里完成了一场会面 一次交换 令人舒适 甚至有些幽默
一段关于生活摩擦的小插曲
我知道他想要我的房子 但
这部罗马尼亚电影《Trecatoarele iubiri》是最具秋意的几部电影之一
一位建筑师呆在海滩上 看着骏马奔驰而过
运动镜头前移
放大 再改变方向
后退 最后缩小
接着是个特写 另一个运动镜头
传奇演员 电影戏剧教授Beate Fredanov
在片中饰演一个老妇人
他们进行了交谈
男人身在异国
我们后来即会明白他要落叶归根
他得了癌症
他永远活不到老妇人那个岁数
秋日已逝
才五点钟天就已经黑了
你应该是个建筑工程师吧
她要了支香烟
随即他们坐下
两艘船开过
她陷入了伤感
这幅场景就像是英格玛·伯格曼或是费里尼的《大路》
伟大的导演Malvina Ursianu创造了一个独特的世界
香烟和时间在此置换
我不知道他们醒没醒
你是布列塔尼人吗
是的
我曾经在这里教法语
我的学生去了法国后
和我说 我教的法语在那边已经不适用了
会面的矛盾在这部伤感的片子中逐渐明晰
这个15岁女孩的哥哥死了
她绝望而又与人群格格不入 渴望被人杀死
她走到爸妈农场上的一栋小屋里
接下来发生了这一幕
如果你发出声音 你的小命就不保了
男人拖拽着她
发动了袭击
他是个被通缉的谋杀犯
镜头充满了恐慌情绪
就像狄更斯《远大前程》里一样
她的妈妈在叫她 Adele?
女孩挣脱了出来
她可能会告诉她的妈妈
但她没有
镜头又恢复了平静
少女待会儿会带着一个合同出来
如果她藏匿了罪犯 他必须要杀了她
预接触 瞥视 传统的罗曼式相遇套路
和现代 哥特式的反浪漫革新
物体 不同世界的碰撞 复杂的冲突
电影中的相遇也是故事本身
最后一部电影 丽芙·乌曼的《狂情错爱》
自然打光 自编自导
他听到了什么
有人么
只有我
哦 你是 你来这做什么
你说我们会一起玩耍
摄影机微小的移动
就像她藏在摄影机后面
会面的地点就在这里吗
如果要我和你一起玩耍 你必须详细描述我下
是演员在和导演对话?
坐到窗户旁边 这样我能看见你
随即我们意识到他正在和一个笔下的虚构人物对话
她提醒了他
这也是相遇中的普遍情形
我该怎么开始
你很迷人 告诉我 我看起来怎么样
镜头右移
你的脸蛋很漂亮
适合去演戏剧和喜剧
同时在阴影中 有人以相同的速率向左行走
那个女人并不存在
她只是他脑海中的声音
一个密友
或者说 什么也没有 你是在形容Marianne吗
这部由英格玛·伯格曼编剧 丽芙·乌曼执导的电影
点明了我们生命中总有不可避免的邂逅形影相随
随后 Marianne Vogler.
演员Marianne Vogler出现在镜头里
现在我存在了吗
(♪ "Andante from Violin Concerto No 1 in D Major: ll" by Florence Price)